Yeni tamamlanmış bir bronz hayvan heykeli Xinyesheng Heykel fabrikasını Amerika Birleşik Devletleri'ne gitmek üzere terk etti ve burada yerini New York City'deki Rus temalı bir çay salonunda alacak. Eser, Rus sirk geleneğinden tanıdık bir figürü yeniden canlandırıyor: Çay fincanlarından oluşan bir kulenin üzerinde tek pençesi üzerinde dengede duran bir anne ayı, iki yavru da gösteriye katılıyor, biri yan tarafa tünemiş, diğeri ise küçük bir çaydanlığı başının üstüne kaldırıyor. Prodüksiyon videosu, ilk dijital konseptten, şimdi kuruluma hazır altın kaplamalı bronza kadar, heykelin arkasındaki kayıp balmumu döküm sürecinin tamamını belgeliyor.
Gösteri yapan ayılar uzun zamandır Rus sirk ve halk imgelerinin bir parçası olmuş, nesiller boyunca gezici gösterilerde, illüstrasyonlarda ve çay kültürü motiflerinde yer almıştır. New York'ta bu mirası fiziksel bir alana taşımak isteyen bir Rus çay salonu için bronz bir heykel, tanıdık bir kültürel imajı, yemek odası veya salonun iç mekanına doğal bir şekilde uyum sağlayan dayanıklı, ayrıntılı bir merkez parçasına dönüştürmenin bir yolunu sunuyor.
Tasarım ekibi, herhangi bir metal dökülmeden önce heykeli ayrıntılı bir 3 boyutlu dijital model olarak oluşturuyor. Bu parça için zorluk, kelimenin her iki anlamında da dengeydi: Kompozisyonun, tek bir yükseltilmiş pençe üzerinde fiziksel olarak dengede duran bir ayı olarak okunması gerekiyordu; genel siluetin ise açık bir plaza yerine iç mekana yönelik bitmiş bir bronz olarak döküm, binme ve nakliye için görsel olarak yeterince sabit kalması gerekiyordu.
Dijital heykel, anne ayının ve her iki yavrunun bireysel kürk dokusunu, katlanmış kulakları, çaydanlık sapının etrafındaki kavrayıcı pençeleri ve tabanı oluşturan katmanlı çay fincanları ve tabağı yakalıyor. Tasarımı fiziksel bir kalıba dökmeden önce her açıdan dijital olarak incelemek, New York'taki müşterinin atölyeye şahsen ziyaret etmek yerine fotoğraflardan ve görsellerden oranları ve duruşu onayladığı böyle bir ihracat projesinde daha da önemliydi.
Dijital tasarım onaylandıktan sonra fiziksel bir prototipe dönüştürülür. Videoda bu sahne ham, kırmızımsı bir heykel formu olarak görünüyor: anne ayının kafası ve omuzları yuvarlak bir top kaidesinin üzerinde duruyor, hâlâ yumuşak ve yeni elle işlenmiş. Bu prototip aşaması, dijital oranların somut bir nesneye göre kontrol edildiği ve bireysel pençeler ve namlu etrafındaki kırışık deri gibi ince yüzey dokusunun kalıp yapımı başlamadan önce iyileştirildiği yerdir.
Bu adım, bir ekran görüntüsü ve fiziksel bir heykelin her zaman aynı şekilde davranmaması nedeniyle mevcuttur. Ağırlık dağılımı, yüzey vurguları ve ışığın kürk dokusuna düşme şekli ancak form üç boyutlu hale geldiğinde tam olarak değerlendirilebilir; bu nedenle Xinyesheng Sculpture, özellikle fabrika dışındaki herhangi biri onu şahsen görmeden deniz aşırı seyahat edecek sipariş üzerine yapılmış bir çalışma için doğrudan dijital bir dosyadan almak yerine karmaşık özel parçalar için fiziksel bir prototip oluşturuyor.
Videoda gösterilen bir sonraki aşama, geleneksel kayıp balmumu bronz dökümünün kalbinde yer alan seramik kabuk işlemidir. Ayı figürleri ve çay fincanı tabanı için balmumu desenleri, bir geçit çubukları ağına tutturuluyor, ardından tekrar tekrar seramik bir bulamaca batırılıyor ve her yüzeyin etrafında kalın, sert bir kabuk oluşana kadar ince kumla kaplanıyor. İçerideki balmumu daha sonra eritilir ve yakılır, böylece erimiş bronz almaya hazır, heykelin tam şeklinde içi boş bir seramik kalıp kalır.
Görüntülerde ayı figürleri, tamamen kaba gri-beyaz seramik kaplamayla kaplanmış bu çubuk sisteminden sarkıyor ve geçit kanalları her parçanın etrafında bir iskelet gibi dallanıyor. Kayıp balmumu dökümü, erimiş bronzun daha sonra kürkün dokusundan çaydanlığın küçük sapına kadar her yarığa hassas bir şekilde akmasını sağlayan şeydir ve bu yöntemin bu düzeyde yüzey ayrıntısına ve birbirine kenetlenen çoklu figürlere sahip heykeller için standart olarak kalmasının nedeni budur.
Seramik kabuk pişirildikten ve balmumu deseni yakıldıktan sonra ortaya çıkan boşluğa erimiş bronz dökülür. Soğuduktan sonra kabuk kırılarak, ayı, yavru ve çay fincanı bileşenlerinin fabrika bahçesindeki diğer yeni dökülmüş parça sıraları arasında yer aldığı videoda görüldüğü gibi hâlâ kaba ve tamamlanmamış ham döküm bronz formunu ortaya çıkarıyor.
Bu heykelde anne ayı, iki yavru, çaydanlık ve üst üste dizilmiş çay fincanı tabanı gibi birçok ayrı figür yer aldığından döküm tek başına parçayı tamamlamak için yeterli değildir. Zanaatkarlar, her döküm bileşeni kaynaklayıp bir araya getiriyor, ayının tek yükseltilmiş pençesinin topla ve aşağıdaki çay fincanı kulesiyle buluştuğu denge noktasını kontrol ediyor ve heykel bitirme aşamasına geçmeden önce geçit sisteminin bıraktığı dikişleri temizliyor. New York'ta bir çay salonunun iç kısmına giden bir parça için bu aşama aynı zamanda tabanın dış mekan temeli yerine kapalı bir zemin veya kaide üzerinde düz ve sabit bir şekilde oturduğunu da doğruluyor.
Son aşamada ham bronz-gri döküm, güneşli fabrika bahçesinde görülen parlak altın figüre dönüştürülür. Altın kaplama, tek bir kat boya yerine dikkatli yüzey hazırlığı ve kaplama yoluyla elde ediliyor ve videoda heykelin birkaç tamamlanmış versiyonu gösteriliyor; topun üzerinde dengede duran anne ayıdan servis tepsisi üzerinde dik duran yavruya kadar her biri sirk sahnesinde farklı bir poz yakalıyor.
Bu altın kaplama, hem gösteri yapan bir ayının hikaye kitabı karakterine hem de bir çay salonunun sıcak, dekoratif iç mekanına uygundur. Geleneksel figüratif veya anıtsal bronzlarda kullanılan daha koyu antika patinaların aksine, parlak altın kaplama, heykel kürk dokusunu ve eğlenceli pozları vurguluyor ve bir bahçe veya plaza kurulumunun açık gün ışığı yerine bir konaklama alanının iç mekan aydınlatması altında iyi okunuyor.
Bronz genellikle dış mekan anıtlarıyla ilişkilendirilir, ancak dayanıklılığı ve ince detay üretimi, onu Rus çay salonu gibi temalı iç mekanlara da eşit derecede uygun hale getirir. Bronzun dış mekanlarda onlarca yıl hayatta kalmasını sağlayan aynı nitelikler, aşınmaya karşı dayanıklılık, yapısal sağlamlık ve ince yüzey dokusunu tutma yeteneği, aynı zamanda onu bir heykelin her gün yakından izlenebildiği ve fotoğraflanabildiği yüksek trafikli bir konaklama ortamı için az bakım gerektiren bir seçim haline getiriyor.
Rus sirk ayısı gibi kültürel bir motif bronzda özellikle işe yarar çünkü malzeme hem tasarımın eğlenceliliğini hem de tamamen dekoratif bir tema yerine miras ve atmosfer etrafında inşa edilmiş bir restoran veya çay salonuna yakışan bir işçilik ve kalıcılık duygusunu taşıyabilir.
Xinyesheng Sculpture, heykel yaratmada 13 yıllık deneyime sahip Çin merkezli bir heykel üreticisi ve özel tasarım metal heykel tedarikçisidir. Ar-Ge ve tasarım ekibi, paslanmaz çelik ayna kaplamalı heykeller, mermer işleri, aşınmaya dayanıklı çelik parçalar, bronz döküm ve mezar taşı sanatında on yıldan fazla deneyime sahiptir ve tasarım, üretim, kurulum ve satış sonrası hizmetleri tek bir proje sürecine entegre etmektedir.
Rus sirk ayısı heykeli, bir müşteri brifinginden enstalasyonlu sanat eserine kadar bu tam iş akışını yansıtıyor: denge, kültürel detay ve duruş için geliştirilmiş bir dijital konsept; orantıyı ve dokuyu doğrulamak için fiziksel bir prototip; ince yüzey çalışmasını yakalamak için kayıp balmumu hassas dökümü; birden fazla döküm bileşeninin elle tamamlanmış montajı; ve iç mekan ağırlama ortamına uygun özel bir altın renklendirme uygulaması. Aynı süreç, Avrupa'daki meydanlara, Kuzey Amerika kampüslerine ve ağırlama mekanlarına, Asya'daki dini heykel komisyonlarına ve Afrika'daki anıtsal sanat enstalasyonlarına ulaşan projeleri de destekliyor.
Kayıp balmumu dökümü, ayrıntılı bronz hayvan heykelleri için tercih edilen yöntem olmaya devam ediyor çünkü balmumu deseni ve seramik kabuk, tek başına kum dökümüyle elde edilmesi zor olan ince, düzensiz yüzeyleri, kürk dokusunu, çaydanlık gibi küçük eşyaları, katmanlı çay fincanlarını yeniden üretebilir. Dijital veya kil model, tasarımın oranlarını, duruşunu ve denge noktasını belirler; balmumu deseni ve kabuk, bu detayın metale ne kadar sadık bir şekilde kaldığını belirler; kaynak ve montaj, dar bir taban üzerinde iki yavruyu taşıyan bir ayı gibi çok figürlü bir kompozisyonun, iç mekana veya dış mekana kurulduğunda yapısal olarak sağlam kalıp kalmayacağını belirler.
Bir konaklama iç mekanında yakından görülmesi amaçlanan bir parça için yüzey kaplaması da aynı derecede önemlidir. Bir heykel ister geleneksel antika bir patinaya ister burada kullanılan altın işlemi gibi parlak bir dekoratif kaplamaya sahip olsun, renklendirme işleminin, alttaki heykel ayrıntısını kaybetmeden karmaşık, düz olmayan yüzeylere eşit şekilde uygulanması gerekir. Şu anda New York'taki bir çay salonuna doğru yola çıkan Rus sirk ayısı heykeli, ilk 3 boyutlu görsellerden belirli bir kültürel ve ticari ortam için inşa edilmiş, tamamlanmış, ihracata hazır bir bronz sanat eserine kadar bu aşamaların nasıl bir araya geldiğini gösteriyor.
Daniel H.
Amanda R.
Robert B.
Jennifer S.
James W.
Barry G.
Michael T.
Emily K.
David L.
Sarah M.
Mikey XV
Jagxue
