Fiberglas - resmi olarak cam elyaf takviyeli polimer (GRP) olarak bilinir - heykeltraşların sözlüğüne yirminci yüzyılın ortalarında girdi ve hiç ayrılmadı. Sıfıra yakın ağırlık, olağanüstü şekillendirilebilirlik ve hava koşullarına dayanıklılık kombinasyonu, taş, bronz ve ahşabın sağlayamayacağı ifade yollarını açtı. Ancak fiberglas, güzel sanatlar malzemesi olarak hafife alınıyor ve genellikle ciddi heykellerden ziyade ticari aksesuarlarla ilişkilendiriliyor. Teknik ve estetik özelliklerine daha yakından bakıldığında, olağanüstü sanatsal nüanslara sahip, heykeltıraşlara meydan okuyan ve aynı ölçüde ödül veren bir ortam ortaya çıkıyor.
Fiberglasın tek ve en önemli sanatsal kalitesi, yapısal kusur olmadan herhangi bir geometriyi üstlenebilme yeteneğidir. Malzeme, dokuma veya kıyılmış cam şeritlerle güçlendirilmiş sıvı reçine olarak yerleştirildiğinden, bir kalıbın hatlarına mükemmel uyum sağlar; içbükey alt kesimler, organik eğrilikler, bıçak inceliğinde flanşlar ve bronz veya taştan muazzam yapısal mühendislik gerektiren içi boş hacimlerin tümü, eşdeğer döküm malzemesinin bir kısmı ağırlığındaki tek bir laminat kabukta elde edilebilir.
Bu özgürlük yaratıcı karar almayı doğrudan etkiler. Bronz üzerinde çalışan sanatçılar, ifade amacı ile erimiş metalin fiziği arasında sürekli olarak müzakere yapmak zorundadır: ince kesitler temiz bir şekilde dökülmeyebilir, derin alt kesimler kalıbın çıkarılmasını zorlaştırır ve büyük içi boş formlar, ağırlık ve maliyet ekleyen iç armatürler gerektirir. Fiberglas bu kısıtlamaların hiçbirini uygulamamaktadır. Bir heykeltıraş, kil veya köpükten bir orijinali modelleyebilir, silikon veya alçı kalıp alabilir ve kasıtlı kusurlar, jest işaretleri ve milimetre ölçeğindeki dokular da dahil olmak üzere her yüzey kararını mutlak aslına sadık bir şekilde yeniden üreten bir kabuğu lamine edebilir.
Bu, heykeltıraşların radikal derecede ince, yüzen veya dirsekli kompozisyonlar peşinde koşmasına olanak tanıdı. Örneğin Jeff Koons'un büyük ölçekli Balon serisi, katı madde içinde donmuş ağırlıksız bir nesnenin görsel gerilimini elde etmek için cam elyafından (ayna cilalı çelikle birlikte) yararlanıyor - taşta kopyalanması imkansız bir etki. Daha samimi bir ölçekte, figüratif heykeltıraşlar, mermerden oyulursa kendi ağırlıkları altında kırılacak uzun uzuvlar ve kırılgan uzuvlar elde etmek için fiberglas kullanıyor.
Bir fiberglas heykelin yüzeyi sonradan akla gelen bir düşünce değildir; altta yatan formdan tamamen ayrılabilen bağımsız bir ifade katmanıdır. Fiberglas hemen hemen her türlü uygulamalı işlemi kabul ettiğinden, heykeltıraş tek bir geometrik formu taş, paslanmış demir, deri, kumaş, ahşap, seramik veya gerçek dünyada eşdeğeri olmayan bir malzeme olarak okuyabilir. Bu yüzey yanılsaması kapasitesi, fiberglasın tartışmasız en belirgin sanatsal özelliğidir.
Doku kalıp aşamasında tanıtılır. Sanatçı kaba kumaşı, buruşuk folyoyu veya elle modellenmiş kil dokusunu kalıp yüzeyine bastırırsa, fiberglas laminat her ayrıntıyı yakalar. 50 mikrona kadar ince tane boyutları güvenilir bir şekilde yeniden üretilir; bu, bir ana modele yerleştirilmiş ahşap damarlı bir dokunun, o kalıptan alınan her dökümde görüneceği anlamına gelir; taş oymacılığının asla garanti edemeyeceği kontrollü bir tekrarlanabilirlik.
Fiberglas laminatın en dış katmanı tipik olarak pigmentli bir jelkottur; laminasyondan önce kalıba uygulanan dolgusuz bir polyester veya vinilester reçinesidir. Jelkot, boyamadan önce astar gerektirmeyen sert, parlak veya mat bir yüzeye kürlenerek heykelin derisi haline gelir. Sanatçılar yüzeye nüfuz eden özel jelkot renkleri belirleyerek bundan yararlanıyor, böylece küçük aşınmalar altta kontrast oluşturan bir alt tabakayı ortaya çıkarmıyor. Boyacılar, jelkotun üzerine otomotiv cilaları, otomotiv sedef efektleri, poliüretan son katlar, patinasyon kimyasalları veya yakıcı balmumu uyguluyor; bunların her biri kökten farklı bir görsel karakter üretiyor.
Daha az tartışılan bir teknik, malzemelerin laminatın içine veya hemen arkasına gömülmesini içerir. Laminasyondan önce jelkota bastırılan cam boncuklar, metal yaprak, kırılmış taş agregası veya renkli kumaşlar, heykelin yüzeyine kalıcı olarak kaynaşır. Sonuç, uygulanan hiçbir boyanın taklit edemeyeceği şekilde ışığı yakalayan kompozit bir kaplamadır; bu teknik, fiberglas heykele, yakından bakmayı ödüllendiren dokunsal bir zenginlik kazandıran bir tekniktir.
Çoğu heykel malzemesi yüzey uygulamasıyla renklendirilir; boya taşın üstüne, patina bronzun üstüne oturur. Fiberglas renkle temelde farklı bir ilişki sunar çünkü pigment doğrudan reçine matrisine karıştırılabilir. Kırmızı pigmentli reçineden yapılmış bir heykelin duvar kalınlığı boyunca kırmızıdır; talaşlar ve yüzey hasarı yabancı bir alt tabakayı açığa çıkarmaz. Bu bütünsel renklendirme sanatsal açıdan önemlidir çünkü izleyicinin maddi özgünlüğü nasıl algıladığını değiştirir; renk, kozmetik bir katman olarak uygulanmak yerine içeriden yayılıyormuş gibi görünür.
Yarı saydamlık, fiberglas heykeltıraşların kullanabileceği daha da sıra dışı bir ifade seçeneğidir. 1,5 mm kadar küçük olan ince laminatlar, arkadan aydınlatıldığında dağınık ışık ileterek Peter Regli gibi sanatçılar ve çok sayıda kurulum uygulayıcısı tarafından kullanılan bir parıltı efekti yaratır. Bir sanatçı, laminat kalınlığını tek bir formda kontrol ederek, belirli pasajları opak ve diğerlerini parlak hale getirerek izleyicinin dikkatini çizgi veya kütle yerine ışıkla yönlendirebilir. Bu etki bronz, taş veya seramikte tamamen mevcut değildir ve fiberglasa özgü benzersiz bir ifade tarzını temsil eder.
Kamusal heykellerin ölçeği tarihsel olarak mevcut malzemelerin ağırlığı nedeniyle sınırlı olmuştur. 10 metre yüksekliğindeki bronz figür, iç çelik armatür, betonarme temel ve çoğu sanatçıyı ve belediyeyi hariç tutan bir bütçe gerektiriyor. Aynı dış boyutlara sahip bir fiberglas eşdeğeri %80-90 daha az ağırlığa sahip olabilir, çok daha basit bir temel gerektirebilir ve standart bir konteyner içinde taşınabilen ve küçük bir ekip tarafından sahada monte edilebilen bölümler halinde üretilebilir.
Bu ağırlık avantajı, aksi takdirde ekonomik açıdan imkansız olacak bir büyük ölçekli kamusal heykel neslinin oluşmasını sağlamıştır. Yinka Shonibare'nin büyük dış mekan çalışmaları, Niki de Saint Phalle'nin Nanas'ı ve Bilbao'nun Imaginarium'u gibi stüdyolar tarafından üretilen dev hayvan heykellerinin tümü, mimari veya kentsel ölçekte varlık elde etmek için fiberglasın güç-ağırlık oranından yararlanıyor.
Daniel H.
Amanda R.
Robert B.
Jennifer S.
James W.
Barry G.
Michael T.
Emily K.
David L.
Sarah M.
Mikey XV
Jagxue
